En la Morfología del cuento, publicado en los años veinte
del pasado siglo en Leningrado, Propp hace un análisis
estructural de los cuentos maravillosos rusos que ha podido
ser aplicado, sin ninguna transformación, no solo a todos
los cuentos tradicionales de las lenguas indoeuropeas, sino
a textos tan diversos como El Cantar del Mío Cid, las novelas
de Indiana Jhon o al Señor de los Anillos de Tolkien de Ian
Fleming o los guiones de Indiana Jones.
Para Propp, las funciones de los personajes representan
las partes fundamentales del cuento. A la hora de definirlas
no se debe tener en cuenta al personaje-ejecutante, y la
acción no puede determinarse al margen de la situación
del personaje en el curso del relato. Propp hace cuatro
observaciones previas a la enumeración de las funciones:
- Las funciones de los personajes son elementos
constantes y permanentes en el cuento, sean cuales fueren
esos personajes y sea cual fuere la manera en que se realizan
esas funciones. Las funciones son las partes constitutivas
fundamentales del cuento.
- El número de funciones que compone el cuento
maravilloso es limitado.
- Aunque no todos los cuentos presentan, ni mucho
menos, todas las funciones, la sucesión de funciones es
siempre idéntica. La ausencia de determinadas funciones
no cambia la disposición de las demás.
- Todos los cuentos maravillosos pertenecen al mismo
tipo en lo que respecta a su estructura.
Y…érase una vez...
Las 31 funciones de los personajes en los cuentos
maravillosos, según el propio Vladimir Propp, son las
siguientes:
- Alejamiento: uno de los miembros de la familia se
aleja de la casa.
- Prohibición: recae sobre el protagonista una
prohibición.
- Transgresión: se transgrede la prohibición.
- Interrogatorio: el agresor intenta obtener
informaciones.
- Información: el agresor recibe informaciones sobre
su víctima.
- Engaño: el agresor intenta engañar a su víctima.
- Complicidad: la víctima se deja engañar y ayuda así a su enemigo, a su pesar.
- Fechoría: el agresor daña a uno de los miembros de
la familia.
- Mediación, momento de transición: se divulga la
noticia de la fechoría o de la carencia; al héroe se le envía o
se le deja partir.
- Principio de acción contraria: el héroe-buscador
decide actuar.
- Partida: el héroe se va de casa.
- Primera función del donante: el héroe sufre una
prueba que le prepara para la recepción de un objeto o un
auxiliar mágico.
- Reacción del héroe: el héroe reacciona ante las
acciones del donante.
- Recepción del objeto mágico: el héroe dispone del
objeto mágico.
- Desplazamiento: el héroe es transportado,
conducido o llevado cerca del lugar donde se halla el objeto
de su búsqueda.
- Combate: el héroe y su agresor se enfrentan en un
combate.
- Marca: el héroe recibe una marca.
- Victoria: el agresor es vencido.
- Reparación: la fechoría inicial es reparada, o la
carencia, colmada.
- La vuelta: el héroe regresa.
- Persecución: el héroe es perseguido.
- Socorro: el héroe es auxiliado.
- Llegada de incógnito: el héroe llega a su casa o a la
comarca de incógnito.
- Pretensiones engañosas: un falso héroe reivindica
algo que no le pertenece.
- Tarea difícil: se propone el héroe una tarea difícil.
- Tarea cumplida: la tarea es realizada.
- Reconocimiento: el héroe es reconocido.
- Descubrimiento: el falso héroe o el agresor queda
desenmascarado.
- Transfiguración: el héroe recibe una nueva
apariencia.
- Castigo: el falso héroe o el agresor es castigado.
- Matrimonio: el héroe se casa y asciende al trono.
Propp también se detuvo, aunque no con la misma
minuciosidad con la que estudió las funciones, a observar
los personajes de los cuentos, llegando a la conclusión de
que había siete roles, siete personajes sobre los que
descansaba el peso de todas las historias. Son las siguientes:
El Héroe o buscador (el protagonista/a)
El Rey, el que manda (el que tiene la autoridad)
La Princesa de quien está enamorado el héroe (la
recompensa)
El Falso Héroe (el que se aprovecha para sacar
beneficios)
El Agresor, malvado o antagonista (el malo o la mala,
así, sin más)
El Donante (un amigo o colaborador que ayuda al héroe)
El Auxiliar Mágico (un objeto, consejo o habilidad que
tiene el héroe)
Propp analizó 31 funciones distintas, al margen de qué
personaje las realice, pero nunca se presentan todas ellas
juntas en un mismo cuento. Con mucha frecuencia, las
funciones van por pares; una desencadena una acción y la
otra la cierra.
En el planteamiento de la historia podríamos encontrar
algunos de estos pares:
Prohibición (recae sobre el protagonista una
prohibición) y Transgresión (el protagonista desobedece
esa prohibición)
Interrogatorio (el agresor espía, hace preguntas y recoge
datos) e Información (el agresor consigue informaciones
sobre su víctima)
Engaño (el agresor trata de engañar a su víctima para
apoderarse de algo suyo) y Complicidad (la víctima, sin
querer, se deja engañar y cae en la trampa de su enemigo).
En el nudo del cuento nos encontraremos con el par de
funciones Combate y Victoria (el héroe protagonista se
enfrenta al agresor y lo vence) o con Tarea Cumplida (a
nuestro héroe se le encarga una tarea que conseguirá
finalmente realizar).
Al final, la función Fechoría (el protagonista, o alguien
muy cercano a él, ha sido agredido) quedará compensada
con la Reparación (la fechoría inicial es reparada y el agresor
castigado.
PERFIL
Vladimir Jakovlevich Propp (San Petersburgo; 29 de abril de
1895 - Leningrado; 22 de agosto de 1970). Investigador y escritor
ruso dedicado al análisis de los componentes básicos de los cuentos
populares rusos para identificar sus elementos narrativos irreducibles
más simples.
Estructura del Cuento Maravilloso según Vladimir Propp - por Marta Mutti
